Lo que no puedes usar en tu película

Hay varias categorías de leyes que imponen límites importantes sobre lo que se puede incluir en una película, y es importante conocer estas categorías, las diferencias entre ellas y los límites de cada una. Este artículo proporciona un resumen muy simplificado de estos temas.

Ideas robadas. Un patrón de hechos muy común en la industria del cine es que la Sra. Idea Person le dice al Sr. Productor una gran idea para una película con la expectativa de que le paguen si se usa la idea, y el Sr. Productor sale corriendo y usa la idea. en una película sin pagarle a la Sra. Idea Person. En estos casos, es probable que la Sra. Idea Person demande por incumplimiento de un contrato implícito de hecho, y el resultado probablemente dependerá de si ambas partes tenían la expectativa de pago, como si el Sr. Productor solicitara a la Sra. Idea Person para presentar sus ideas. Por el contrario, una divulgación no solicitada por parte de la Sra. Idea Person durante la charla a la hora del almuerzo no daría lugar a un contrato de hecho implícito, pero podría dar lugar a una demanda exitosa por apropiación indebida ante un jurado comprensivo. En resumen, tenga cuidado con el uso de ideas que le proporcionen terceros, ya que, contrariamente a la creencia popular, las ideas no son “libres como el aire”.

Derechos de Autor. La ley de derechos de autor prohíbe el uso de la totalidad o una parte de una obra preexistente de casi cualquier tipo (por ejemplo, un libro, una pintura, una película, una imagen o una grabación, a las que se hace referencia en el presente como “Obra anterior”) en una obra nueva (“ Trabajo nuevo”) sin el permiso del propietario del Trabajo anterior, a menos que el plazo de los derechos de autor haya expirado (lo que lleva mucho tiempo). El uso prohibido incluye la copia al por mayor de la totalidad o una parte de la Obra anterior, así como el uso indirecto, como copiar la trama de una Obra anterior para una Obra nueva (lo que convierte a la Obra nueva en una “obra derivada” no autorizada de la Obra anterior). Trabajar).

Hay dos defensas comunes frente a una demanda por infracción de derechos de autor, que a menudo se combinan: (a) la primera es que la obra nueva es tan diferente de la obra anterior que no es ni una copia ni una obra derivada y (b) la segunda es que en cualquier caso la Obra Nueva está protegida por la defensa del “uso justo”. Si bien hay una montaña de jurisprudencia en ambas defensas, los casos realmente se reducen a lo que un tribunal piensa que es justo. Por lo tanto, no estará muy equivocado si le pregunta a algunas personas si creen que su uso propuesto del Trabajo anterior es justo y obtiene una respuesta positiva consistente. Si no obtiene una respuesta positiva consistente, el curso más seguro es "en caso de duda, déjelo fuera".

Registro de Marca en México y USA. A diferencia de la ley de derechos de autor, el propósito de la ley de marcas registradas es evitar la confusión del consumidor en cuanto a la fuente de un producto o servicio. Por lo tanto, la ley de marcas comerciales impide el uso de la marca comercial de una empresa en relación con el producto (incluida una película) o servicio de otra empresa ("Nuevo producto/servicio") de manera que sugiera a una persona razonable que el propietario de la marca comercial es el fuente o respalda el nuevo producto/servicio. Por lo tanto, las compañías cinematográficas son libres de hacer que las marcas registradas de terceros aparezcan de manera notoria en sus películas, como letreros de tiendas o en productos o automóviles que aparecen en la película, si no parece que el propietario de la marca comercial respaldó la película, y la película no implica cosas falsas o desagradables sobre el uso previsto del producto de la marca registrada (en cuyo caso, el propietario de la marca registrada puede demandar por difamación comercial). Desafortunadamente, muchos servicios de autorización no distinguen entre derechos de autor y marcas registradas, e insisten en eliminar todas las marcas registradas, lo que agrega costos innecesarios en filmación y edición.

Derecho de publicidad. La forma más sencilla de pensar en el derecho de publicidad es suponer que, dejando de lado las defensas (discutidas más adelante), existe un reclamo válido cada vez que alguien use el nombre, la imagen o la voz de otra persona (o una imitación de los mismos) de cualquier manera pública. Cualquiera puede ser demandante, no solo las celebridades. Además, el derecho se aplica a cualquier uso público, no solo en la publicidad. Ni siquiera requiere el uso del nombre, semejanza o voz reales del demandante; la responsabilidad puede basarse en el uso del apodo del demandante o una imitación de voz. Con esos antecedentes, aquí hay una lista de defensas comunes:

Uso incidental: No hay reclamo válido si la persona está en un segundo plano, como parte de una multitud, o aparece brevemente y de forma incidental.

Uso coincidente: No hay reclamo válido si un personaje en una película casualmente tiene el mismo nombre que una persona real.

Asuntos de Interés Público: La Primera Enmienda proporciona una defensa absoluta al derecho de reclamos publicitarios para publicaciones (incluidas películas) sobre asuntos de interés público. La definición de “interés público” abarca cualquier publicación sobre figuras públicas y celebridades, así como publicaciones sobre ciudadanos privados que se asocian con un tema público. Por lo tanto, no necesita el consentimiento de nadie para hacer una película sobre un tema de interés público que lea en un libro o artículo, siempre y cuando se mantenga alejado de los otros límites discutidos en este artículo.

Parodias: Los tribunales habitualmente sostienen que las parodias están protegidas contra reclamos de derecho de publicidad por la Primera Enmienda, incluso si la parodia no se relaciona con un asunto de interés público.

Obras expresivas: Algunos estados sostienen que la Primera Enmienda protege cualquier forma de entretenimiento, arte u otro trabajo expresivo contra un reclamo de derecho de publicidad, mientras que otros tribunales limitan esta defensa a trabajos que son "transformadores" (un concepto muy confuso). Cuando se aplica este enfoque, no importa si el trabajo toca un asunto de interés público.

Consentimiento tácito: Otra defensa es que el demandante dio su consentimiento implícito. Por ejemplo, se debe exigir que los actores de una película consientan implícitamente en el uso de sus imágenes en los anuncios publicitarios de la película, al igual que se debe considerar que aquellos que posan para una imagen consienten implícitamente en un uso previsto de la imagen que conocían. en el momento. Algunos tribunales (pero no todos) han sostenido que simplemente hacer algo en público es un consentimiento implícito para su publicación. Por ejemplo, una mujer que mostró sus senos en público y se encontró destacada en uno de los infames Girls Gone Wild Se consideró que los videos habían dado su consentimiento implícito.

Difamación. La difamación ocurre cuando hay una declaración escrita o hablada que afirma hechos falsos que una persona razonable encontraría ofensivos sobre una persona viva. Pero el insulto de una persona es el cumplido de otra: por ejemplo, un soldado retratado vagamente en "The Hurt Locker" demandó porque estaba ofendido por ciertas inexactitudes en la película, pero el Noveno Circuito sostuvo que la representación general era heroica, por lo que su caso fue desestimado. .

Si el demandante es una persona privada, el demandante solo necesita probar que el demandado hizo la declaración a sabiendas de su falsedad o con negligencia, por ejemplo, al no hacer esfuerzos razonables para verificar la información de terceros. Si el demandante es una figura pública (o se vuelve así debido a la asociación con un evento de interés periodístico), entonces el demandante debe demostrar mediante evidencia clara y convincente que el demandado hizo la declaración a sabiendas de su falsedad o con un desprecio imprudente por su exactitud: mera negligencia. no es suficiente. Este estándar más alto es el llamado estándar de "malicia real" requerido por la Primera Enmienda.

Puede evitar un reclamo por difamación válido al eliminar uno o más elementos de la causa de la acción, ya sea (a) sin incluir información ofensiva, (b) asegurándose de que las declaraciones sean objetivamente precisas o (c) indicando claramente que el se ficcionaliza la película (preferiblemente al principio de la película, aunque en algunos casos se permite al final).

Conclusión . Ser demandado es perder, por lo que seguir las reglas discutidas anteriormente minimizará el riesgo de ser arrastrado a un litigio mientras permite la máxima libertad creativa para hacer la película que desea.