Con 'The Grey Man', los hermanos Russo lanzan una franquicia de Netflix

El viernes, después de una breve semana en estreno en cines, la película más cara en la historia de Netflix llegará al servicio de transmisión, cortesía de dos hermanos que juntos llevaron cuatro películas de Disney Marvel a más de $ 6 mil millones en ingresos brutos durante estadías mucho más largas en los cines.

Pero esa breve estancia en los cines de The Gray Man está bien para Netflix, que espera que la función Russo Bros. $ 200 millones se convertirá en su próxima franquicia, atrayendo a decenas de millones de espectadores en todo el mundo y manteniendo a los clientes cerca y pagando un mes más del servicio.

Llega muy cerca de nuevas temporadas masivamente exitosas de Stranger Things y La academia de paraguas. Sin embargo, The Gray Man también representa a dónde los ejecutivos de Netflix dijeron que quieren llevar su programación en el futuro, con cambios más grandes en menos proyectos de más alto perfil.

“Esta es una película de acción enorme y de gran presupuesto que normalmente la gente tendría que salir y gastar una enorme cantidad de dinero para ir a ver”, dijo el codirector ejecutivo de Netflix, Ted Sarandos, durante la llamada de ganancias trimestrales del martes. “Y lo van a estrenar en Netflix”.

La compañía claramente espera éxitos de taquilla amigables para los fanáticos como el hombre gris, de un par de escritores/directores/productores que saben cómo entregar una gran película, lo ayudará a revertir dos cuartas partes de la disminución de su base de suscriptores, la primera caída de este tipo en más de una década.

Para contrarrestar la percepción generalizada de que Netflix hace muchos programas, pero no los suficientes, Sarandos señaló el hombre gris, ya los 35 originales de Netflix que recibieron nominaciones al Emmy este mes. Con la competencia aumentando de otros servicios de transmisión (y videojuegos, y volviendo a las oficinas, y gigantes de videos sociales que no transmiten como TikTok y YouTube), Netflix necesitará proyectos como The Gray Man para que sigan regresando.

Sarandos llamó El hombre gris”an punto de prueba increíble de qué tipo de películas puede producir este equipo. Esto es una especie de espalda con espalda donde creo Hombre gris se unirá (éxitos de acción anteriores de Netflix) Aviso rojo, y el proyecto adán, y No mires hacia arriba como una de las películas más populares del año, no solo en Netflix, sino punto”.

Joe y Anthony Russo ciertamente saben mucho sobre éxitos de taquilla. Después de más de una docena de años produciendo y codirigiendo principalmente programas de televisión, incluidos muchos episodios de las comedias muy queridas. Comunidad y Arrested Development (el último de los cuales les valió a los hermanos un Emmy por la dirección), tuvieron una gran oportunidad con Disney, que les entregó las llaves de su poderosa franquicia Marvel Avengers.

Los hermanos devolvieron la confianza en cubos, pasando por una de las carreras más lucrativas en la historia de Hollywood. Más de cuatro películas - Capitán América: El Soldado de Invierno, Capitán América: Civil War, Vengadores: Infinity War, y Avengers: Endgame – Los proyectos de los hermanos recaudaron un total combinado de $ 6.7 mil millones en los cines.

Entonces llegó el momento de hacer algo diferente. Los Russo lanzaron su compañía de producción y desarrollo AGBO (de un nombre antiguo que los hermanos usaron al principio de sus carreras), en concierto con Christopher Markus y Stephen McFeely, escritores de sus proyectos de Avengers y The Gray Man. Con AGBO, comenzaron no solo a crear sus propios proyectos, sino también a ayudar a los talentos emergentes a tener éxito.

Es algo así como un impulso de pago por adelantado para los dos, me dijeron en una entrevista reciente, dada la nutrición que sus carreras habían recibido del iconoclasta de Hollywood Steven Soderbergh.

A su vez, ellos y AGBO han respaldado a directores como The Daniels (codirectores de el exitoso lanzamiento independiente de este año Everything Everywhere All At Once, que produjeron los Russo), o Sam Hargrave, quien dirigió La exitosa función de acción de Chris Hemsworth de 2020 de Netflix Extracción y para el cual los hermanos fueron escritores/productores.

“Estamos obligados por lo que sigue”, dijo Joe Russo. “Y estamos obligados a ayudar a personas como The Daniels y descubrir lo que sigue, ya las personas que tienen una inclinación por la experimentación y la comprensión de la tecnología. Netflix es una plataforma de distribución increíble donde 100 millones de espectadores vieron Extracción. Eso es el equivalente a alrededor de $ 2 mil millones de taquilla (teatral). Eso es dramático y significativo, y los vemos como un distribuidor realmente convincente y con visión de futuro de la narración en el futuro”.

Los hermanos también han adoptado el enfoque muy diferente que adopta Netflix para supervisar sus docenas de producciones a medida que se crean en todo el mundo.

“Piensan más como una compañía de tecnología que como un estudio que está como escondido en algo como, 'Mierda, si le damos a los Russo $200 millones para hacer una película, será mejor que nos aseguremos de que esto se entregue'”, Joe. Russo dijo. “'Así que tenemos que estar encima de ellos, probablemente en detrimento de la calidad de la película, porque estamos muy nerviosos y asustados de que nos puedan despedir, si esto no funciona'. No tienen esa actitud”.

The Gray Man es, a todas luces, el proyecto más caro de la historia de Netflix, pero sus $ 200 millones vienen con advertencias debido a la forma en que Netflix hace grandes pagos por adelantado a sus mejores talentos, fuera de Hollywood, en lugar de los llamados "puntos de back-end" que no son parte de los costos iniciales de producción.

“Está en el estadio de béisbol ($200 millones)”, dijo Joe Russo. “Obviamente, Netflix es diferente a otros estudios, porque tienen adquisiciones que van en contra del presupuesto. Y ya sabes, cuando dices $200 millones en Netflix, eso es diferente a $200 millones, digamos, en Disney".

Pero no se equivoque. Esta es una película muy grande, para los estándares de Hollywood o de cualquier otra persona. Cuenta con un elenco cargado liderado por Ryan Gosling, Chris Evans y Ana de Armas, y está basado en una serie de libros más vendidos de Mark Greaney.

Por su parte, Joe Russo dijo que los hermanos se divirtieron mucho haciendo la película y cambiaron poco en el proceso para adaptarse a Netflix.

“Netflix, francamente, no te pide nada más que hacer tu trabajo y hacerlo bien”, dijo Russo. “Son más fáciles que cualquier estudio con el que hayamos trabajado, y con respecto a nuestros artistas y la libertad de hacer la historia que quieres hacer. Tienen una inmensa cantidad de capital desplegado para crear contenido. Hacen mucho de eso, tanto que (la compañía es) como 'Buena suerte, nos vemos al final'. Háganos saber si necesita ayuda. Es una forma muy refrescante de abordar la narración de historias y hacer una película como artista”.

La película es un trabajo excelente, que va de Bangkok a Praga, de Viena a Virginia, y destruye alegremente automóviles, aviones, trenes y algunos vecindarios. Un enorme avión de carga C-5 se desintegra lentamente en el aire en una de las primeras escenas mientras se desarrolla una pelea en el interior.

Es sardónico, oscuro y de movimiento rápido, y envía un guiño y un guiño al mismísimo OG, James Bond, al tiempo que afirma que la nueva película no es un recauchutado de esa franquicia de seis décadas.

En sensibilidad, la película trabaja parte del mismo territorio que la serie Jason Bourne de Robert Ludlum, que fueron traducidas por Doug Limon y otros en una serie de cuatro películas exitosas. Al igual que con Matt Damon de Bourne, Gosling interpreta a un asesino extraoficial que intenta evitar ser asesinado por sus propios jefes burocráticos.

Para la construcción de franquicias, tienes múltiples niveles de personas terribles, mientras que el titiritero mencionado brevemente detrás de ellos solo recibe la mención suficiente para esconderse en la inevitable secuela.

Ciertamente, la película llega en un momento útil para Netflix, ya que trata de recuperarse después de una dura primera mitad de 202. La compañía dio un giro brusco después del mal recibido informe de ganancias de abril, despidió a más de 600 empleados y volvió a arrendar algunas oficinas. espacio, eliminando algunos proyectos y anunciando planes para un nivel con publicidad.

A pesar de todo eso, los ejecutivos de Netflix han estado diciendo a las nerviosas productoras, talentos y agentes de Hollywood que tiene mucho dinero para hacer más proyectos como El Hombre Gris. Múltiples ejecutivos confirmaron en la llamada del martes que los planes de gasto en contenido de la compañía estarán "en el código postal" de $17 mil millones este año y cada uno de los próximos dos años.

Eso es aproximadamente el doble de lo que han comprometido Apple TV+ o Amazon Prime Video. Y a diferencia de las compañías de medios tradicionales como Disney o NBCUniversal, Netflix no está gastando en derechos deportivos o programación destinada a ninguna operación heredada de películas, transmisiones y cable.

Parte de la generosidad de Netflix volverá a fluir hacia los rusos para otro gran proyecto, anunció recientemente el estado eléctrico, protagonizada por Chris Pratt y Stranger Things protagonizada por Millie Bobby Brown, basada en la adaptación de otro libro.

A pesar de todo el amor que el proyecto de los hermanos ha recibido de los asistentes al teatro, la transmisión también funciona para sus necesidades narrativas. Dijeron que no se están perdiendo la rutina de un lanzamiento teatral tradicional y una campaña de marketing.

“Somos agnósticos”, dijo Joe Russo. “No nos importa. Nuestra intención como narradores es llegar a la mayor audiencia posible. Nos encantan las películas. Crecimos en las películas. Estábamos en los cines en los años 70 descubriendo a los autores mientras sucedía. Salimos de esa generación. Sin embargo, no somos reverenciales al respecto porque todo tiene su tiempo y luego tiene que pasar a la siguiente generación. No es nuestro derecho ni nuestra responsabilidad definir lo que los futuros artistas deberían o no deberían poder hacer y lo que deberían considerar arte o no considerarlo”.

Más importante es el enfoque de Netflix en llevar la película a 220 millones de suscriptores en casi 200 países de todo el mundo.

"En última instancia,... lo que nos importa es cuál fue el alcance de la historia". dijo Joe Ruso. “¿A quién le llegó? Francamente, en muchos sentidos obtienes una audiencia más amplia a través de algo como Netflix, porque ir al cine es costoso, es una experiencia un tanto elitista. Vas a otras partes del mundo, vas (a una película) una vez en tu vida, y esa es una experiencia muy significativa para ti. Puede obtener Netflix por $ 10 o $ 14 y ver 40 historias en un mes en lugar de ir al cine y obtener una historia una vez. Creo que eso es importante”.

También era atractivo para los hermanos el potencial de construir una nueva franquicia que controlarían, lo que nunca sería posible con un gigante establecido como el siempre proliferante Marvel Cinematic Universe de Disney. Pero trabajar en el MCU los ayudó a pensar en cómo construir un universo narrativo más amplio en el que los fanáticos puedan sumergirse en los años venideros, si Netflix lo desea.

“Tratamos de incluir personajes dentro de esta película sobre los que quieras saber más en otros formatos, ya sean otras películas o series o lo que sea”, dijo Anthony Russo. “Así que abordamos esto absolutamente como la punta del iceberg de un universo narrativo. Ahora, si realmente llegamos a hacer ese universo, ya veremos. Ciertamente depende de cómo el público reciba esta película. Pero como creativos, lo abordamos de esa manera”.

Los Russo notaron que todos los cambios de Netflix son realmente para que la compañía se prepare para la próxima fase de Streaming Wars. Y están felices de llevar adelante los proyectos de AGBO.

“Creo que simplemente se están implementando como la fase dos de su plan como compañía, que es entrar en los juegos y hay rumores de que van a expandir las ventanas de cine para aprovechar la distribución digital y de cine”, dijo Joe Russo. "Simplemente están observando todo el modelo de negocio, que simplemente... parece estar cambiando mensualmente".