'Turning Red' debuta debajo de 'Encanto' mientras que 'Dropout' sale del Top 10

Calificaciones SVOD de Nielsen del 7 al 13 de marzo ofreció dos debuts comparativamente fuertes para dos grandes estrenos de transmisión. de netflix El Proyecto Adam, que registró 92 millones de horas en su debut mundial, obtuvo 1.36 millones de minutos de los televisores y dispositivos relacionados medidos por Nielsen, lo que se traduce en alrededor de 13.6 millones de hogares viendo la aventura de ciencia ficción de 105 minutos dirigida por Ryan Reynolds en su “fin de semana de apertura”. ” La película actualmente ocupa el quinto lugar a nivel mundial entre las películas de Netflix, solo detrás Extracción, Bird Box, No mires hacia arriba y Notificación roja. Reynolds tiene tres películas entre las diez primeras junto con 6 metro mientras que Sandra Bullock tiene dos (Caja de aves y Lo imperdonable) lo que significa que Reynolds y Dwayne Johnson deberían respaldar un camión volquete con bonos al portador imposibles de rastrear en su camino de entrada para convencer Bullock para protagonizar Aviso rojo 2.

Más interesante fue el exitoso debut de Pixar's Volviendose rojo en Disney+. La comedia destinada a la mayoría de edad teatral obtuvo 1.7 millones de minutos en su primer fin de semana. Eso se traduce en alrededor de 18 millones de visualizaciones domésticas de la película de 100 minutos, un lanzamiento realmente exitoso que nuevamente cuestiona la noción de que la película fue controvertida porque algunos críticos en línea no la encontraron "identificable" o porque los trolls en línea la usaron como fase. uno en lo que se ha convertido en un completo “Partido Republicano contra Disney” guerra cultural. Claro, encontrarás personas que publican en las redes sociales horrorizadas por tener que hablar sobre las niñas que pasan por la pubertad, las niñas que se enamoran de las bandas de chicos y las niñas que se oponen a sus padres tradicionalistas, pero son una minoría muy ruidosa y muy pequeña. No a todos les gustó Volviendose rojo, pero la mayoría de los espectadores regulares pensaron que estaba "bien, lo que sea".

Por desgracia, dado que Disney no le dio a la película un estreno mundial adecuado, las diversas variables que podrían usarse para combatir las controversias fabricadas no estaban disponibles. No pudimos señalar ingresos brutos de taquilla sólidos a nivel nacional, que de otro modo podríamos haber esperado en un entorno en el que incluso Illumination Cantar 2 puede ganar $ 161 millones a nivel nacional y $ 395 millones en todo el mundo. No pudimos apuntar a una calificación alta de Cinemascore, que encuestaría a las audiencias de la noche de apertura que deliberadamente fueron al cine y vieron la película completa mientras *no* jugaban en su teléfono o extraían escenas fuera de contexto para "señalar y- risa” influencia de Twitter. No tenías el puntaje de usuario verificado de Rotten Tomatoes, dado que no se compraron boletos a través de Fandango, hubo una avalancha de reseñas bomba que inicialmente arrastró el puntaje de audiencia de la película al 66 %.

Mientras que 1.7 millones Minutos es un excelente debut, estaba debajo el debut de 2.2 millones de minutos de Encanto durante el fin de semana de Navidad. No debería pasar desapercibido que una película animada de Disney+ “no en los cines” tuvo un marco de debut más pequeño que la que se proyectó en los cines durante 31 días antes de llegar a casa. Por supuesto, Encanto es un musical cuyas canciones posiblemente impulsaron la alta tasa de reproducción (y cuyo "We Don't Talk About Bruno" se convirtió en la canción más importante de Disney desde Frozen es “Déjalo ir”). Pero, con la advertencia de que estos son solo los primeros tres días, la leve discrepancia argumenta que las películas que se proyectan en los cines funcionan mejor en la mayoría de las plataformas de transmisión que las que no. estaría dando Volviendose rojo incluso 30 días en los cines primero han resultado en un debut de transmisión aún mayor?

Ambos Shang-Chi y Chico libre debutó con poco más de 1 millones de minutos después de las ventanas de cine convencionales ($ 430 millones y $ 331 millones respectivamente), mientras que Eternos (que tiene una duración de 157 minutos) debutó a principios de enero con 1.437 millones de minutos a pesar de una presentación teatral convencional ($400 millones en todo el mundo). Tal vez por eso la reciente Lightyear El tráiler, que se emitió durante los Oscar, reafirmó explícitamente la designación de "solo en los cines". Si Disney+ tiene una base de suscriptores lo suficientemente grande como para dar una audiencia "grande" a cualquiera que sea su serie "grande" (una Star Wars show o miniserie de MCU) o película (Crucero por la jungla or Cruella), entonces un estreno en cines hace poco o ningún daño a las perspectivas de transmisión de una película, incluso si decepciona en los cines. si se eleva como Shang-Chi, súper. Si decepciona como Eternos, Disney aún puede presumir de la audiencia de transmisión en unos pocos meses.

Mientras tanto, La deserción pasó una semana en los diez mejores programas de transmisión de Nielsen, ganando 255 millones de minutos en tres episodios. Eso es alrededor de 1.7 millones de hogares viendo los tres episodios de la fabulosa miniserie de Amanda Seyfried como Elizabeth Holmes. El programa, que finalizó anoche, es fácilmente el mejor de los diversos programas de miniseries de estafadores de la vida real/escándalos recientes de la vida real. Sin embargo, la discrepancia entre ella (junto con Impeachment, WeCrashed, Pam & Tommy, Super Pumped, Etc) y Inventando a Anna (812 millones de minutos en la cuarta semana y 512 millones de horas a nivel mundial en 28 días) nuevamente argumenta que el de Netflix fue un gran éxito porque estaba en Netflix y no porque las audiencias ansiaran desesperadamente adaptaciones de diez horas de Estás equivocado sobre episodios De improviso, el "arrancado de los titulares" inspirado en Holmes Law & Order atrajo a 4.3 millones de espectadores domésticos en la televisión de red de la vieja escuela.