'Top Gun' pasa $ 200 millones para consolidar el milagroso regreso de taquilla de Paramount

Con otros $14 millones el jueves, Skydance y Paramount's Top Gun: Maverick superó los $ 200 millones nacionales con un total de siete días de $ 203 millones. Esa es una caída del 4% desde su bruto del miércoles, una cifra de $14.8 millones que fue un 6% inferior a los $15.8 millones del martes. Su multiplicador de “fin de semana de cuatro días para el acumulado nacional” hasta el momento es 1.277x, que es incluso mejor que el multiplicador 1.215x (un total de siete días de $143 millones después de un debut de viernes a lunes de $117 millones) de Aladdin. Podríamos ver una caída del segundo fin de semana más cerca de Hombres de Negro 3 (-48% después de un debut de $69 millones en 2012) que Aladdin (-53% en 2019). La secuela heredada de Tom Cruise no tiene nuevos lanzamientos "grandes" este fin de semana. Suponiendo que caiga un 50 % este fin de semana y gane otros $63.25 millones para un total de $269 millones en diez días, pasará rápidamente Guerra de las palabras como el mayor taquillero doméstico de Tom Cruise de todos los tiempos.

Sin embargo, también se está convirtiendo rápidamente en la mayor fuente de ingresos domésticos de Paramount en una generación. pasó corriendo Sonic the Hedgehog 2 ($ 186 millones, no se queda atrás en sí mismo) el miércoles para convertirse en la mayor fuente de ingresos domésticos del estudio propiedad de Viacom desde Misión: Imposible - Fallout ($220 millones en 2018). Una vez que pasa esa película y los $ 245 millones brutos de Transformers: Age of Extinction (cuyos $300 millones brutos en China ayudaron a crear una mentira de una década de que a China le encantaban todos los éxitos de taquilla de acción de Hollywood de gran presupuesto), será la mayor fuente de ingresos domésticos de Paramount desde Transformers: Dark of the Moon ($ 353 millones) en 2011. Por lo tanto, será la mayor recaudación de Paramount desde el día en que Paramount fue brevemente el rey de la tienda de acción / franquicia de fantasía de gran presupuesto. Paramount fue el rey indiscutible de la tienda desde 2007 (el primer Transformers) hasta 2011 (cuando tuvieron Thor, Capitán América, Kung Fu Panda 2, Transformadores 3 y su propia contraprogramación con Súper 8).

Fueron los principales distribuidores de éxitos de taquilla de DreamWorks Animation como Kung Fu Panda, Cómo entrenar a tu dragón y El gato con botas junto con los dos últimos Shrek secuelas y los dos Madagascar secuelas Lanzaron el MCU con cada pre-Los Vengadores desplázate para guardar para Universal's El increíble Hulk (todavía una de las pocas bombas de Marvel) antes de que Disney se abalanzara con Los Vengadores (después de haber comprado Marvel por 4 millones de dólares en 2009) y se fue con todo el crédito. Michael Bay Transformers La serie esencialmente inventó la plantilla moderna de "películas para niños dirigidas a adultos nostálgicos" para los éxitos de taquilla modernos de IP, y Paramount podría abrir GI Joe: El ascenso de Cobra y Avatar, el último maestro del aire a $ 55- $ 70 millones los fines de semana de apertura. Debido a que las audiencias también se presentaban a las películas "normales", se volvieron Actividad Paranormal en la película más rentable de la historia mientras obtiene la clasificación R de Martin Scorsese Shutter Island a una apertura de $ 40 millones a principios de 2010.

Además, Disney aún podría obtener una recaudación bruta mundial de $ 317 millones de La propuesta junto con $735 millones para Hasta. Warner Bros. podría ganar $ 1.34 mil millones con Harry Potter 7.2 y $ 586 millones con La resaca parte II en el mismo verano. Universal tendría problemas con las tiendas de campaña en 2012 (ver Acorazado y es solo $300 millones brutos en un presupuesto de $210 millones) pero obtendría $549 millones con Set McFarlane's Ted. Lo que cambió para la industria es que las audiencias dejaron de aparecer con una frecuencia comparativa en películas que no eran de gran éxito ni eventos. El atractivo de los servicios de transmisión, la televisión de prestigio (que al menos inicialmente llenó el vacío para los consumidores adultos que querían algo más que mega-dólares) y los sistemas de cine en casa asequibles pusieron una carpa brutal en el potencial comercial teatral del vehículo estrella, el original de alto concepto y casi cualquier cosa que alguna vez hubiera sido "simplemente una buena película".

En 2013, Warner Bros. ganó 270 millones de dólares con la francamente mediocre Somos los Millers. Para 2018, fue casi un milagro que el fantástico Noche de juego superó los $ 100 millones a nivel mundial. Todos los estudios, desde fines de 2015 o principios de 2016, se vieron afectados por esta nueva normalidad. Pero Paramount, que había perdido a Marvel frente a Disney y DreamWorks frente a Fox, se enfrentaba a una nueva normalidad en la que los vehículos impulsados ​​por estrellas ya no eran apuestas seguras, incluso con un presupuesto razonable. Paramount probablemente sufrió lo peor de todo en este ecosistema, atrapado con franquicias moribundas o muertas (Star Trek, Tortugas Ninja mutantes adolescentes, Transformadores, etc.), poco en el sentido de prometer IP en tiempo pasado y poca esperanza de que "esa comedia de Matt Damon" o "ese actor de acción de Will Smith" puedan tener una puntuación teatral. Su única luz brillante en este período oscuro fue la de Tom Cruise. Mission: Impossible serie, que se recuperó después de una tercera entrega comercialmente decepcionante ($ 393 millones en 2006) para elevarse a alturas altísimas.

En todo 2016-2019, su mayor no-Mission: Impossible los groseros eran xXx: Retorno de Xander Cage ($ 385 millones, incluidos $ 164 millones en China), Un lugar tranquilo ($ 341 millones en 2018) y Transformers: El último caballero ($ 605 millones en 2017, en comparación con $ 1.105 millones para Edad de Extinción tres años antes). Todo esto nos lleva de vuelta a 2022, durante el cual Paramount (dirigida por Brian Robbins, aunque con una lista verde de Jim Gianopulos) se ha convertido brevemente en una máquina de éxito total. Obtuvieron ingresos brutos sólidos con una franquicia de terror muerto (Gritar ganó $ 141 millones con un presupuesto de $ 24 millones), una franquicia de televisión pasada de moda (burro para siempre ganó $ 80 millones con un presupuesto de $ 10 millones), una franquicia de videojuegos sorprendentemente buena (Sonic the Hedgehog 2 con $ 386 millones en un presupuesto de $ 110 millones) y una aventura de comedia romántica de la vieja escuela, original y sesgada para adultos (Sandra Bullock y Channing Tatum's La ciudad perdida con $175 millones en un presupuesto de $70 millones).

Con las bases llenas, Tom Cruise Top Gun: Maverick ha venido para llevar a todos a casa y probablemente se haya convertido en uno de los mayores éxitos de taquilla nacionales y mundiales de Paramount. Un segundo fin de semana bruto de $ 65 millones seguido de una tasa normal de descenso (perdiendo pantallas PLF a Jurassic World: Dominio, la cantidad de demanda ya satisfecha, etc.) sigue siendo Top Gun 2 a $ 335 millones, solo detrás Transformers: Dark of the Moon ($ 352 millones), Transformers: La venganza de los caídos ($ 402 millones) y Titanic ($ 658 millones). Top Gun: Maverick ha ganado alrededor de $ 390 millones en todo el mundo (pasando Sonic the Hedgehog 2 acumulado global) y superará los $ 400 millones en todo el mundo hoy. Suponiendo que se mantenga en América del Norte y en el extranjero (Mundo Jurásico: Dominio está abriendo en un puñado de territorios), debería estar por encima o por debajo de los 500 millones de dólares en todo el mundo para el domingo por la noche. Los últimos días de gloria de Paramount volvieron cuando $449 millones por Thor fue un éxito rotundo.

Top Gun: Maverick podría convertirse en la octava película de Paramount en cruzar $ 700 millones, sin duda junto con Interestelar (distribuido en el extranjero por Warner Bros.) y Titanic (distribuido en el extranjero por Fox). Sin embargo, sus éxitos de 2022 fueron aprobados por el régimen anterior. Es más, Patas de furia y Smile no se espera que prendan fuego a la taquilla entre ahora y la película de Damien Chazelle. Babilonia (un melodrama del viejo Hollywood protagonizado por Brad Pitt y Margot Robbie) este diciembre. Por lo general, no sería optimista sobre Dragones y mazmorras, Transformers: Rise of the Beasts (presunción de calidad gracias a Steven Caple Jr.'s Credo II no obstante) o un todavía teórico Star Trek 4. Su racha de 2022 al menos les otorga el beneficio de la duda. Misión: Imposible - Dead Reckoning parte I es probable que sea aún mayor ahora gracias a los residuos Maverick buena voluntad, mientras Scream 6 y Un lugar tranquilo III montarán los faldones de sus queridos predecesores.

Sin embargo, el reciente aumento de Paramount muestra el valor del cine como generador de ingresos justo cuando Wall Street finalmente se dio cuenta de que la transmisión no es una cura milagrosa. Además, igual de importante, la carrera reciente de Paramount ha sido variada en términos de género, demografía y escala. No fue "solo una película de videojuegos IP nostálgica" o "solo la secuela de acción de Tom Cruise", sino un puñado de películas que en su mayoría se ven y se sienten como un estudio de cine normal. Si por algún milagro Pata de furia (una nueva versión animada de Sillas de montar calientes, así que sí podrías hacer Sillas de montar calientes hoy) se presenta medianamente decente el 15 de julio (casi todos los miembros de la audiencia viendo Top Gun 2 en los cines también verán el adelanto de esa película) con Babilonia ganando comercial y artísticamente, pues, mucho mejor. El estudio que más representó el daño de la transmisión a los cines ahora se ha convertido en un salvador múltiplex improbable (y con suerte no temporal) de la era Covid.