'Pinocho' representa un caso de prueba clave para Disney+

No, de Robert Zemeckis Pinocho no es muy bueno Tanto como cualquiera de los remakes menores de Walt Disney durante la última década, alterna entre ser una repetición redundante de la película animada de 1940 y una adaptación innecesariamente diluida de la misma. Podría bromear sobre un juego de beber basado en cualquier momento en que el Geppetto de Tom Hanks grite "Pinocho", pero Hanks no lo llama por teléfono y ofrece una actuación de 'actuar contra nada' tanto como lo hizo en Zemeckis' Desechar. Además, Zemeckis claramente se interesó por los elementos visuales de la película, con casi todos los personajes centrales existentes como un efecto visual. Yo diría que la película ofrece algunos momentos de alboroto ganado. Keegan-Michael Key (como Honest John the Fox) demuestra ser incapaz de ofrecer una actuación aburrida o falsa sin importar lo que ocurra a su alrededor (ver también: Graduación).

En un aspirador, Pinocho es menos una abominación y más una "cosa" incuestionablemente costosa y, en ocasiones, visualmente absorbente. Existe principalmente para marcar una casilla. Disney ha estado extrayendo sus películas animadas para contenido de acción en vivo desde Tim Burton. Alicia en el País de las Maravillas. Yo diría que el juego final ha sido crear la versión definitiva de acción en vivo de estos respectivos cuentos contados a menudo para sentarse junto a sus ya clásicas adaptaciones animadas. Pinocho vuelve a cometer el pecado capital de 'corregir' supuestos defectos encontrados en las películas iniciales, como en este caso (por ejemplo), hacer que nuestro protagonista esté menos tentado por los peligros de Pleasure Island. Mientras que algunos de estos (Pete's Dragon, El libro de la selva, Cenicienta y yo diría Maleficent: Mistress of Evil) funcionan como entretenimientos cinematográficos independientes, solo existen en relación con su predecesor animado. Eso los hace menos valiosos en Disney+, donde se sientan junto al clásico animado, que en los cines.

No estoy diciendo eso Pinocho debería haber jugado en los cines. Habría sido una suerte sacar ingresos brutos a la par con los de Tim Burton. Dumbo (otro de estos que, como Pinocho, toma algunas fotos bastante explícitas en su estudio de distribución), que ganó $ 115 millones a nivel nacional y $ 353 millones en todo el mundo con un presupuesto de $ 170 millones a principios de 2019. Pinocho pertenecería al lado Dama y el Vagabundo como uno que (a pesar del valor de producción) no pertenece a los cines. Como se señaló en 2019, el público acudió en masa a Batman no significa que quisieran una versión de gran presupuesto de La Sombra. Asimismo, que el público se presentara en los teatros para Aladdin no significa que lo harían por Dumbo. Sin embargo, en un mundo donde el streaming ahora está dominado por IP de primer nivel y películas cinematográficas, Pinocho se han beneficiado de una carrera teatral?

el de nielsen acaba de caer para la semana del 8 al 14 de agostoy Lightyear ganó 700 millones de minutos. Esa es una fuerte caída desde el estreno de 1.3 millones de minutos de la semana pasada, lo que sugiere que la mayoría de las personas que esperaron para captar el olor de Pixar lo hicieron el fin de semana de estreno. el excelente presa se mantuvo bien en su primera semana, ganando 480 millones de minutos (-18%) en Hulu en comparación con su 'fin de semana de apertura' de 585 millones de minutos. Mientras tanto, tal vez demostrando mi punto de vista sobre las presentaciones teatrales que benefician las representaciones de transmisión, Sony's Uncharted fue la mejor película de la semana, con 1.1 millones de minutos después de un debut de 1.014 millones de minutos. Eso es después de $ 400 millones en ingresos brutos globales. La mayoría de los grandes de Netflix (originales o no) aumentan ligeramente en la primera semana completa antes de colapsar después del día diez. Eso hace que a los perdedores de piernas largas les guste Corazones morados (229 millones de horas a nivel mundial en 28 días después de un debut de 48 millones de horas) aún más impresionante.

UnchartedLa fortaleza de Netflix es evidencia de que el lucrativo acuerdo de televisión paga de primera ventana que Sony firmó con Netflix será mutuamente beneficioso. Netflix obtiene películas de terceros de alta gama, mientras que Sony obtiene un colchón y una motivación financiera para arriesgarse en la siguiente. Donde los Crawdads cantan o el siguiente Baby Driver. Morbius cayó ayer, y sí, ya es su película más vista en Estados Unidos. Como hemos visto, cualquier cosa remotamente teatral o convencional tiende a funcionar bien en la admisión inicial. Eso causó un alboroto (principalmente en línea) cuando La Ayuda (una película ganadora del Oscar y nominada a Mejor Película que recaudó $169 millones a nivel nacional en 2011) se convirtió en la película más vista de Netflix durante un momento de intensas protestas civiles contra la violencia policial posiblemente inapropiada (y con motivos raciales). La Ayuda todavía juega como un melodrama contundente de "no seas racista, idiota", al menos más que, no sé, Elegía Hillbilly. Pero yo divago.

De regreso Pinocho y Lightyear. Argumenté la semana pasada que LightyearEl excelente fin de semana de apertura de Disney+ fue una prueba de que una bomba de taquilla funcionaría mejor en una plataforma de transmisión que un original solo de transmisión. Piense, de improviso, el (justo) ganador del Emmy Chip y Dale: Guardabosques de rescate película del pasado mes de mayo. El argumento que he estado presentando durante dos años es que una película destinada al cine, en términos de valor de producción, presupuesto y dinamismo en la pantalla grande, aún significa que es de mayor interés que una película solo para transmisión. Eso no siempre es cierto, especialmente para el prolífico Netflix y especialmente para los contendientes habituales de los premios de fin de año de Netflix. presa es la mejor Depredador película desde la primera Depredador película, y de improviso Más dura será la caída puede ser el mejor western convencional desde Rango abierto. Sin embargo, existe una clara diferencia entre Mulan y Volviendose rojo y Dama y el Vagabundo y Pinocho.

La concientización, la promoción y la cobertura mediática creadas por una campaña de marketing teatral reconocidamente costosa pueden marcar la diferencia. Los títulos teatrales dominan rutinariamente las listas de VOD. La mayoría de las plataformas que no son de Netflix obtienen más audiencia de los títulos teatrales que de los originales centrados en la transmisión. Disney+ está dominado por los programas de televisión de MCU (cuyo éxito se basó en la popularidad teatral de las películas de Marvel), las películas cinematográficas de Marvel (Thor: el amor y el trueno debutó hoy), Star Wars espectáculos y películas animadas de Disney/Pixar. Pueden Pinocho obtener números de audiencia a la par con un título que se suponía que iba a estar en los cines como Volviendose rojo o un título que estaba en los cines como Lightyear? Si es así, esa es una pluma significativa en la gorra de Disney. Si no, bueno, a pesar de las reseñas, entonces tal vez Disney debería comenzar a considerar presentaciones teatrales para películas como (por ejemplo) abracadabra 2 y Desencantado solo por transmitir la gloria. Es demasiado tarde para ellos, pero vale la pena considerarlo para el futuro.

Comercializar una película para los cines es costoso, lo cual es una razón crucial por la cual los estudios están menos inclinados a distribuir más títulos de presupuesto medio y menos de cuatro cuadrantes en los cines. Puede que no valga la pena gastar decenas de millones de dólares en una película como Pinocho para bombardear en los cines (con la mala prensa resultante y el engaño de expertos como yo) para aumentar su potencial de transmisión. El estreno en cines crea conciencia adicional para el título. Lo consolida como una oferta de transmisión de nivel A. Sin embargo, no sé si hay una ecuación para "perder X dólares en los cines por Y ganancias de audiencia de transmisión". Como para Pinocho, es una decepción, sin duda. Toda mi familia le dio diez pulgares hacia abajo. Sin embargo, también es una forma de que Zemeckis satisfaga su interés de décadas en ampliar los límites técnicos ahora que Hollywood no puede permitirse gastar 100 millones de dólares en películas como Contacto y Desechar.