Reedición de Pink Floyd del clásico 'Animals' con una portada actualizada

Cuando Roger Waters, el co-fundador de Pink Floyd, actuó recientemente en el Madison Square Garden de Nueva York durante su Esto no es un taladro En la gira, trajo consigo dos inflables gigantes, uno con forma de oveja y el otro de cerdo, que daban vueltas dentro de la famosa arena. Eran referencias visuales al álbum de 1977 de su antigua banda. Animales, cuyos oscuros temas líricos se inspiraron en la novela alegórica de George Orwell de 1945 Granja de animales. De acuerdo con su cáustico comentario político y social, la llamativa fotografía de la portada del álbum muestra el edificio de la central eléctrica de Battersea en Londres debajo de nubes ominosas y un gran cerdo inflable flotando entre dos chimeneas altas.

Desde su lanzamiento hace 45 años, Animales ha sido considerado como uno de los mejores álbumes de Pink Floyd. El viernes, la banda lanzó su esperado remix de 2018 de ese disco. Para conmemorar la ocasión, la reedición también contará con una foto de portada recientemente actualizada de la central eléctrica de Battersea ahora fuera de servicio que se encontraba en medio de una reciente regeneración residencial y comercial después de décadas de abandono.

El original Animales La portada del álbum fue diseñada por la firma británica Hipgnosis, cofundada por el difunto Storm Thorgerson y aubrey powell. La amistad de los dos artistas gráficos con los miembros de Pink Floyd se remonta a sus raíces en Cambridge a mediados de la década de 1960, cuando la banda, el bajista Waters, el baterista Nick Mason, el tecladista Richard Wright y el guitarrista y cantante Syd Barrett, comenzaban como una banda de pop psicodélico. El primer diseño de álbum de Hipgnosis para Pink Floyd fue de 1968 Un platillo lleno de secretos álbum y la relación continuó a través de discos como Átomo Corazón Madre, El lado oscuro de la Luna y Wish You Were Here.

Cuando Powell se enteró del nuevo remix de Animales, inmediatamente quiso actualizar la portada del álbum original sin dejar de conservar los temas oscuros y distópicos asociados con el disco. En especial, quería tomar una foto del edificio de la central eléctrica de Battersea antes de que se completara la remodelación.

"Empecé a mirarlo y ver lo que estaba pasando", dice Powell, "y pensé: 'Sabes, si no obtengo esta imagen ahora, será demasiado tarde'". Si observa la central eléctrica ahora, está completamente envuelta en modernos bloques de apartamentos. En cierto modo, es terriblemente triste haber escondido este notable edificio. Se trata de dinero y codicia. (se ríe) Los desarrolladores se han hecho cargo y hemos perdido de vista un edificio extraordinario construido por Sir Giles Gilbert Scott entre 1929 y 1941. Han mantenido las estaciones de trabajo más increíbles allí, que son todas Art Deco, no han destruido nada de eso, lo cual es un gran alivio. Estoy tan contento de haberlo conseguido antes de que eso sucediera hace 3 o 4 años”.

La vista de la central eléctrica de Battersea, tal como se muestra en la portada actualizada del remix, es similar a la foto original tomada en 1976, esta vez con líneas de ferrocarril y grúas de construcción que rodean el edificio. Sin embargo, el tono grisáceo de la nueva foto está de acuerdo con el espíritu de la letra y la música del álbum.

“Fui a un puente no muy lejos de la central eléctrica de Battersea donde están comenzando a construir todos los bloques de apartamentos a su alrededor”, dice Powell. “De hecho, ya prácticamente desapareció, es muy triste. Tomé la foto con mi camarógrafo Rupert Truman. Se lo llevé a Roger y le dije: '¿Qué pasa con esto? Este es el nuevo reflejo de la central eléctrica de Battersea.' Le puse un cerdo y me dijo: 'Me encanta. Usemos eso. Se siente que la portada es un esfuerzo muy consciente de hacer algo que refleje la oscuridad original del álbum porque fue un gran punto de partida para Pink Floyd, ese álbum”.

Armando la portada actualizada para el Animales El remix parecía pan comido en comparación con la concepción y ejecución de la portada original del álbum hace 45 años. Concebida por Waters, la portada de Animales era bastante diferente de lo que Powell y Thorgerson tenían inicialmente en mente. "Presentamos esta idea", recuerda Powell, "que es el niño parado en la puerta con los padres haciendo el amor en una cama, él sostiene un osito de peluche en sus brazos, y se llama Animales. Roger dijo: 'No, esto no está bien'. Y luego, por supuesto, quería volar un cerdo sobre la central eléctrica.

“La razón por la que [Roger] quería hacer eso era porque tenía una casa cerca de la central eléctrica”, continúa Powell. “Solía ​​pasar por allí todos los días de camino al estudio de grabación. Y estaba tratando de pensar en algo que representara el poder, la codicia, la avaricia: algo que fuera muy orwelliano en una especie de ciencia ficción. Y este edificio lo representaba a él”.

Disparando por el original Animales La portada tomó tres días memorables en diciembre de 1976. El rodaje involucró un helicóptero con un equipo de filmación a bordo y un equipo de cámara en tierra. El primer día, hubo un mal funcionamiento al inflar el cerdo de plástico grande. “Estuve filmando con un tipo, Howard Bartrock, que trabajaba para mí en un techo donde teníamos la vista más perfecta de la central eléctrica que se ve en la portada del álbum. A las 3 de la tarde, cuando todos se habían ido a casa, aparecieron estas nubes asombrosas. Vi esto venir y le dije a Howard: 'Tenemos que filmar esto ahora'. Así que filmamos esa portada sin el cerdo”.

El segundo día de rodaje resultó ser el más agitado y desde entonces se ha convertido en una leyenda de Pink Floyd: el equipo pudo inflar el cerdo, pero se soltó de la cadena que lo sujetaba. Dice Powell: “El cerdo salió volando hacia las vías aéreas. Tengo esta increíble fotografía de un enorme avión volando en el cielo justo fuera del alcance del cerdo, y pensé: 'Oh, Dios mío, vamos a tener el último accidente aéreo aquí y cómo se sentirán todos'. Y al principio, fue divertido. Todo el mundo se reía, los Floyd se reían. Entonces todos se dieron cuenta [de lo que pasó] y desaparecieron. Inmediatamente llamamos a la CAA (Autoridad de Aviación Civil) y les dijimos.

“Al minuto siguiente, llegó la policía. Cancelaron todos los aviones que volaban a Heathrow. Instalaron dos aviones de combate para encontrarlo. El helicóptero intentaba seguirle el paso, pero ascendía a 2,000 pies por minuto y no podía alcanzarlo. Y lo siguiente que pasó fue que todos los vuelos que venían de Europa fueron cancelados. Me llevó la policía. Como era mi empresa la que se ocupaba de eso, me iban a acusar de estar a cargo de un objeto volador no identificado. ¿Puedes creerlo? No sabía que existía tal cargo”.

El número de teléfono de la oficina de Hipgnosis apareció en la radio y la televisión para que alguien llamara si veía el paradero del inflable. Era hora de la tarde cuando sonó el teléfono. “Estoy con la policía”, dice Powell. “Nadie se va. Y lo siguiente que escucho es la voz de este granjero con una especie de acento profundo proveniente del sur de Inglaterra que dice: '¿Estás buscando un cerdo rosado?' Dije si.' Él dijo: 'Bueno, está en el campo y está asustando a mis vacas'. (se ríe). Como era helio en el aire frío de diciembre, había descendido. El personal de la carretera bajó de inmediato, lo empacó y lo llevó a una camioneta. Estaba haciendo llamadas telefónicas hasta las 2 de la mañana, 'Tendríamos que hacer esto de nuevo mañana'. Nadie dijo que no”.

Al regresar a Battersea para el tercer y último día, Powell y el equipo fotografiaron con éxito al cerdo flotante esta vez con un arnés seguro; un tirador estaba presente para dispararle al inflable si se escapaba nuevamente. Sin embargo, había otro problema: el cielo era demasiado hermoso y perfecto. “Simplemente no tenía la majestuosidad del primer día. Así que le dije a Roger: 'Voy a desnudar al cerdo. Nadie lo sabrá nunca excepto nosotros'. Y eso fue lo que hicimos. Así que hicimos un collage del cerdo del último día [de la sesión] con la foto del primer día para hacer esa imagen increíble. Es una de mis imágenes favoritas, y la historia detrás de ella es muy dramática. Podría haber sido un desastre absoluto. Por supuesto, todos dijeron: 'Bueno, qué gran truco publicitario'. Pero no fue así. (se ríe) Definitivamente no fue un truco publicitario. No sé si iba a ir a prisión”.

Tras el lanzamiento del álbum en enero de 1977, Animales se convirtió en un éxito en las listas de éxitos de Pink Floyd, así como en una de las portadas de álbumes más famosas de la banda. En retrospectiva, Powel reconoce que tal empresa para esa sesión en particular no podría suceder en la actualidad: fue otro ejemplo de Hipgnosis haciendo un esfuerzo adicional para hacer que la toma pareciera tan auténtica como elaborada y surrealista.

“Con Hipgnosis, siempre creímos en hacer las cosas de verdad”, dice Powell. “Y aunque este fue el diseño de Roger, que lo fue, y es su idea, creo que la forma en que lo manejamos como estudio creó exactamente lo que él quería ver. Y estaba encantado con eso, al igual que el resto de la banda, David Gilmour, Nick [Mason] y Rick [Wright], todos realmente emocionados por eso. Y dudaban al principio. Cuando Roger les presentó la idea en su reunión de la banda en los estudios Britannia Row, estaban muy malhumorados al respecto, estaban malhumorados y no muy contentos con eso, y pretendían estar más o menos bien al respecto. Por supuesto, en retrospectiva, resultó estar en las portadas más icónicas, además de El lado oscuro de la Luna."

No hubo necesidad de montar otro cerdo inflable para esta cubierta recién actualizada del Animales remix: todo lo que Powell tenía que hacer era volver a sus archivos. “Seré honesto contigo: tomé una fotografía que había tomado hace 45 años del cerdo sobre la central eléctrica con el ángulo correcto porque tengo cientos de fotografías de él. Y lo desnudé, exactamente igual que lo hice hace 45 años. No quería volver a pasar por eso. El control de tráfico aéreo no me dejaría hacer eso ahora. (se ríe) La salud y la seguridad definitivamente interfieren. Entonces dije: 'Está bien, bueno, lo desnudaremos'. Estoy muy contento con él, tengo que decirlo”.