Old Time Radio Thrills sigue asustando en 'Dark Sanctum'

El formato de la serie de antología de terror breve es casi tan antiguo como la narración misma, ya que los viajeros se entretienen alrededor de una fogata con historias de cosas que surgen en la noche y no siempre terminan bien para los involucrados.

Las siete historias contenidas en Santuario oscuro, la nueva serie de audio de terror de ficción corta del escritor/director Mark Ramsey y Wondery, es un compañero perfecto para aquellos que quieren una pequeña sacudida al sistema y un recordatorio de que todavía hay un poco de maravilla en nuestro mundo moderno y que todo lo que no. 't atar tan prolijamente con un lazo como nos gustaría.

Solo el primer episodio, "Requiem for a Traveler", está disponible para escuchar de forma gratuita, ya que los otros seis se denominan "programa premium" y actualmente solo están disponibles en Wondery +. Sin embargo, escuche los sonidos conmovedores y los gritos inquietantes del terrible sueño de un hombre que sigue ocurriendo y es posible que no pueda evitar suscribirse.

El programa hace uso de lo que el creador de la serie, Mark Ramsey, denominó "algo similar al teatro de repertorio" en el que los mismos actores de doblaje interpretan varios papeles en todo momento. Estrellas Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Diestro) y Michael O'Neill (Dallas Buyers Club de) te relajará con intensas escenas dramáticas que llegan directamente al corazón de la historia sin una sola nota falsa y dirigidas por expertos por Mark Ramsey.

Hablamos con Mark por Zoom sobre esta celebración en vilo.

La serie realmente juega con nuestros miedos a cosas muy reales que podrían suceder.

Marcos Ramsey: Tiene mucho que ver con los golpes que se nos presentan, y traté de integrarlos en esta serie y hacerla muy llena de vida y realidad.

“Requiem for a Traveler” recuerda aquellas series de terror de los 80 como Cuentos de la cripta.

Marc: La historia corta de terror es una de las tradiciones de terror más antiguas que se remonta a los cómics de EC y más recientemente. Cuentos de la cripta. Lo que hace que esto sea diferente es que eran un poco irónicos y estaban hechos para niños, pero no realmente con un guiño. The Twilight Zone fue mortalmente serio, y eso es lo que es esta serie.

El primer episodio tiene ese gran presagio cuando dicen “el cerebro puede sobrevivir si el corazón deja de latir”.

Marc: Por cierto, todos quieren saber si es cierto y no voy a responder, pero ese es un buen ejemplo de cómo estamos jugando con el audio no solo usándolo para la narración tradicional, sino para engañar al oído e imaginar algo. eso no esta ahi No puedes ver el horror del que hablamos, pero puedes verlo en tu mente. Queríamos tener temas relevantes como el valor del tiempo o al menos el tiempo bien empleado.

La decisión que no tomaste o deseaste haber tomado.

Marc: Sí, o lo que realmente valoras son las decisiones que tomas que prueban lo que valoras. Realmente disfruté escribir para esta serie porque los podcasts realmente no son conocidos por usar narraciones diseñadas para contar un tema más amplio.

Había un programa de ficción de terror llamado Darkest Night hace unos años, pero el sonido era demasiado visceral y no me quedé con él mucho tiempo.

Marc: No hacemos eso aquí. Hacer algo tan vívido es lo más obvio que se puede hacer en audio. Sin embargo, uno de los ejemplos obvios más famosos de audio como este es un cuerpo que se da la vuelta y en realidad se hace dando la vuelta a un guante de goma de un episodio del antiguo programa de radio. Las luces de Arch Obler apagan a todos. Pensamos que muchas cosas viejas aún podrían dar miedo y muchas de ellas se mantienen, solo estamos tratando de actualizarlas.

A diferencia de todos esos otros programas que mencionaste, no tienes un narrador de una sola voz para explicar las cosas o terminar todo con un punto de corte.

Marc: No hacemos una voz de encuadre como la de Rod Serling para puntuar el punto al final porque pensé que si la pieza no la puntuaba entonces necesita ser revisada. Quería tomar una página de un tipo como Frank Darabont que sabe cómo infundir terror con artesanía. Si vas a hacer algo, es mejor que lo hagas bien.

¿Qué tan difícil es reducir estas historias a un guión de 14 o 15 páginas?

Marc: Hay un límite en el desarrollo del personaje que puedes hacer en una pieza corta, así que el tiempo invertido es mayormente en conceptualizar y menos en revisar. Tratamos de usar actores entrenados como Michael O'Neil en su mayor parte, y no principalmente actores de voz, y siempre lo hacen.

Los episodios van desde lo impactante hasta lo brutal como "Detour", que es una adaptación moderna de Perdón número equivocado.

Odio aludir tanto a cosas antiguas, pero creo que si no tienes un sentido de la historia no puedes hacer un gran trabajo hoy. Orson Welles siempre decía que Voces de muerte fue la mejor obra de radio individual de todos los tiempos. Se trata de una mujer que estaba postrada en cama en los días de las filas del partido y levantaba el teléfono y escuchaba a la gente hablar que estaba tramando un asesinato, y fue su asesinato.

“Detour” trata sobre un tipo que se apresura a llegar a casa y va a la cárcel y no puede darle el dinero al tipo al que se lo robó y la acción es completamente por teléfono, lo que lo hace realmente efectivo porque usa exclusivamente el oído.