Reseña de la película: Llama a la cabaña

La nueva película del escritor y director M. Night Shyamalan es una narración de género poderosa

El escritor y director M. Night Shyamalan ha recibido una paliza de los críticos a lo largo de los años. Si se hace referencia cortésmente a su trabajo, se etiqueta como "al azar" o "desigual". No es una caracterización injusta, pero también se aplica a la gran mayoría de cineastas que han logrado sobrevivir en Hollywood durante treinta años.

Entonces, ¿por qué Shyamalan ha sido un imán para el vitriolo absoluto de fanáticos y críticos por igual? Tal vez sea porque los golpes (El sexto sentido, Irrompible y Letreros y Pancartas) son tan buenos y los fallos son tan malos (La joven del agua, El incidente Después de la Tierra). Home run o strikeout. Fiesta o hambre. Es la maldición duradera de tener una gran taquilla y un éxito de crítica antes de los 30 años. Si eres capaz de la grandeza, entonces se espera que lo hagas cada vez que salgas de la puerta. Eres el niño prodigio del que se espera mucho.

Lo último de Shyamalan, Llamar a la cabaña, es una película de género fuerte si las películas sobre la posible llegada del apocalipsis son su taza de té. Si bien el tema es aterrador, no es una película de terror. Es inquietante, perturbador incluso, pero su objetivo no es asustarte. Llamar a la cabaña toma grandes preguntas existenciales sobre la difícil situación de la humanidad y la naturaleza del sacrificio en un mundo cada vez más egoísta y escéptico y las envuelve dentro de un thriller bien hecho.

Al comienzo de la película, Wen (Kristen Cui) pasa un tiempo en una pintoresca cabaña en el bosque con sus dos padres, Eric (Jonathan Groff) y Andrew (Ben Aldridge). Mientras Wen está atrapando saltamontes en un frasco, se encuentra con Leonard (Dave Bautista), un hombre grande y tatuado que debería asustar a Wen, pero en cambio logra entablar una relación con ella. Wen le informa a Leonard que se supone que no debe hablar con extraños. Él reconoce que es una buena política antes de iniciar una discusión sobre las técnicas adecuadas para agregar a su colección de saltamontes.

Cuando los tres compañeros de Leonard emergen del bosque con lo que parecen ser armas, los instintos de supervivencia de Wen se activan. Ella corre de regreso a la cabaña para advertir a sus dos papás que se encuentran enfrentando la posibilidad muy real de defenderse de una invasión en el hogar en medio de en ningún lugar. Sus teléfonos no funcionan y el arma de la familia está guardada bajo llave en un lugar donde es de poca utilidad.

Después de que se asiente el polvo, los cuatro intrusos dejan en claro que no dañarán a Wen ni a sus padres. Las visiones que los atormentaron colectivamente durante años se están haciendo realidad y deben presentar un ultimátum a la familia de tres. El fin del mundo está cerca, y la única forma de salvar a toda la humanidad es que Eric, Andrew y Wen hagan un sacrificio de sangre. Uno de los tres debe matar a otro miembro de su pequeña familia. No puede ser un suicidio. Debe ser un sacrificio de unos por otros. Si no se hace el sacrificio, el mundo tal como lo conocemos dejará de existir.

El ruido blanco y la confusión creada por esta amenaza aparentemente aleatoria es ensordecedor para los dos hombres. Consideran la idea de que están siendo atacados porque son una pareja del mismo sexo. Están equivocados, pero años de comentarios intolerantes, miradas críticas y violencia descarada justifican su desconfianza. En nuestro mundo moderno de tiroteos masivos y enfermedades mentales, la idea de un culto del fin del mundo con intenciones asesinas no es descabellada, pero los intrusos se han comprometido a no hacerles daño. De hecho, a Eric y Andrew se les pide cortésmente que elijan a quién desean sacrificar ellos mismos por "el bien mayor".

en un nivel Llamar a la cabaña es un astuto thriller del gato y el ratón en el que tres rehenes que son demasiado valiosos para que sus captores los maten intentan escapar de una situación mortal. En un nivel metafórico, la película examina la naturaleza de la fe, los límites de la duda y nuestra creencia o incredulidad en una vida más allá de nuestra existencia física aquí en la Tierra. Lo que emerge de esta olla a presión narrativa es el retrato de una familia que se ama mucho, lo que le da a la película las emociones necesarias para que la audiencia invierta genuinamente en su resultado. No asistí a una película de M. Night Shyamalan esperando ver una conmovedora historia de amor y, sin embargo, eso es precisamente lo que encontré.

Todo el elenco es sólido y fundamenta una historia potencialmente tonta con un sentido de seriedad. Si crees que Dave Bautista solo puede ofrecer acción física como Drax en el Guardianes de la Galaxia películas, te equivocas. Su breve, pero excelente obra, en el libro de Denis Villeneuve Blade Runner 2049 es una buena comparación tonal con su trabajo aquí. Su actuación tranquila y sincera como Leonard, el líder de los visionarios del fin del mundo, es esencial para el éxito de la película. El inminente fin del mundo no es una amenaza de Leonard. es una certeza simplemente is. Solo Eric, Andrew y Wen pueden evitar un desastre para toda la humanidad. Leonard no es la amenaza; él es simplemente el mensajero.

Shyamalan siempre ha sido un estilista visual maestro. Llamar tiene lugar casi en su totalidad dentro de la cabina titular. A pesar de esas supuestas limitaciones en la cinematografía, el uso sin esfuerzo del director del enfoque, los primeros planos extremos y los cambios de dioptrías le dan a la película un vocabulario visual surrealista que acentúa la historia de otro mundo que se desarrolla en la pantalla. (Si no has visto Servidor, la brillante serie de televisión de Shyamalan en Apple TV+, te has perdido una clase magistral sobre cómo crear imágenes atractivas en un espacio reducido).

Llamar a la cabaña no es un jonrón ni es un ponche. Puede que no sea un éxito descontrolado, pero de ninguna manera es una falla. Es una película de género sólido que se encuentra en algún lugar entre esos extremos. Internet ama sus listas: lo mejor esto o lo peor aquello. ¿Qué pasó con algo que simplemente era “bueno” o “malo”? No hay nada de malo en lo bueno. Y no hay nada de malo en pasar cien minutos mirando Llamar a la cabaña.