M. Night Shyamalan sobre lo que hace que su 'Golpe en la cabaña' sea una pesadilla perfecta

Las películas de M. Night Shyamalan han recaudado más de $3.4 mil millones en la taquilla mundial hasta el momento. Su último, Llama al Cabin, que ya ha tenido reacciones entusiastas por parte de la audiencia y la crítica, parece dispuesto a aumentar esa cifra.

El terror psicológico apocalíptico trata sobre una familia que está de vacaciones en una cabaña en medio de la nada y que son tomados como rehenes por cuatro extraños armados que exigen que deben sacrificar a uno de los suyos para evitar el fin del mundo.

Llamar a la cabaña cuenta con un elenco encabezado por Dave Bautista, que incluye a Jonathan Groff y los colaboradores anteriores de M. Night, Rupert Grint y Nikki Amuka-Bird.

Me reuní con Shyamalan, quien escribió, produjo y dirigió la película, para discutir por qué prefiere proyectar sus películas temprano y cree que solo un actor podría desempeñar un papel clave.

Simón Thompson: ¿Has visto las primeras reacciones a Llamar a la cabaña? No es frecuente que se nos permita compartir nuestros pensamientos sobre sus películas con tanta anticipación al lanzamiento. ¿Demuestra una confianza real en éste?

M.Night Shyamalan: Nunca he cambiado ese patrón desde que financiaba mis películas; mi sentimiento siempre ha sido, 'Proyéctelo y proyéctelo para el público temprano'. Esa ha sido mi filosofía, pero a veces no lo hemos hecho por razones que, en retrospectiva, lamento. Siempre debe ser examinado temprano. Es para los fanáticos, todos deberían verlo, y no me importa dónde, cómo o qué; solo pantalla. Ese es mi sentimiento porque cuando termino, generalmente tengo la sensación de que no puedo esperar para hablar con ellos en lugar de tener a alguien en el medio que les está diciendo algo. Sáquenlo, solo somos ellos y yo, y luego los fanáticos les dirán. hice eso con La Visita, y fuimos y lo proyectamos; Creo que fue en Comic-Con en julio y luego lo lanzamos en septiembre. Con Mini Split, lo hicimos de nuevo de esa manera. Lo mostramos en septiembre en Fantastic Fest, el AFI Fest en noviembre, y luego hicimos las proyecciones de Alamo meses antes del lanzamiento en enero. Con Llamar a la cabaña, Yo estaba como, 'Tan pronto como lo termine, comience a proyectarlo'. Lo terminamos y comenzamos a proyectarlo para todos, y qué maravillosa recepción tuvimos. Estoy tan feliz. No es normal, pero es lo que siempre quiero que pase. Los fanáticos están tan emocionados de verlo, y quiero que lo tengan.

Thompson: Varias de sus películas las he sentido físicamente mientras las veía porque eran muy atractivas. Con Llamar a la cabaña, sentí que mi estómago se hundía varias veces. ¿Sabes cuál de tus películas tendrá ese tipo de efecto en la audiencia?

Shyamalan: Cada uno tiene una cadencia prevista. Los hago con el público hasta cierto punto. Lo estoy mostrando y viendo junto con ellos. Por eso tengo esta teoría de mostrar la película a la audiencia antes de que el sistema te diga algo. Saca eso, y somos tú y yo. Tengo esta forma muy específica de pensar acerca de contar la historia, y luego la audiencia la ve, pero no es exactamente la película que pretendía. Por ejemplo, hay tantas emociones no deseadas que son invisibles para mí. Te daré un ejemplo totalmente ajeno a Llamar a la cabaña. Entonces, si el final de la escena es un chico y terminas con su primer plano, entonces pasas a la siguiente escena y una mujer desnuda se está arreglando en su armario. La audiencia dice: 'Siempre supe que él la deseaba', y yo digo: '¿Por qué pensaste eso?' Son como, 'Nunca confié en él porque siempre está deseando al vecino', y yo digo, '¿Cuándo hice eso?' Esas dos escenas se yuxtaponen. Si paso de los chicos de cerca a una mano recogiendo zapatos, una mano recogiendo un cinturón, y luego el reloj, y luego la corto a ella desnuda, la audiencia dice: 'Oh, espera un minuto'. Estamos en otra historia. Esa es una ramificación hermosa e involuntaria de la forma artística de yuxtaposición. Relajarse y poder ser como un médico y decir: '¿Dónde está el dolor? Oye, el dolor está en tu rodilla, pero en realidad no está en tu rodilla; esta aquí.' Eso es tán bonito. La forma de arte es tan misteriosa en ese sentido. Esa es la parte del proceso en la que intento que la película que ve el público y la historia que intento contar con la película sea la misma. A veces me quedo sin tiempo, y no puedo resolverlo, pero cuando puedo conseguir que sea igual, tengo este sentimiento de paz.

Thompson: Hablemos del tiempo porque se te ha citado diciendo Llamar a la cabaña es el guión más rápido que jamás hayas escrito. ¿Qué tan rápido fue y cómo se compara eso con sus otras películas? ¿Fue drásticamente más rápido?

Shyamalan: Probablemente fueron cinco meses desde que empecé. Eso es un mes menos que Letreros y Pancartas, que fue el más rápido hasta ahora. Eso fue seis meses. Todos los demás están en algún lugar entre seis meses y un año. Es un proceso de descubrir quiénes son los personajes, dónde está la trama y todo eso. Lo interesante de Llamar a la cabaña es que, por momentos, fue tanto la película más fácil como la más difícil de escribir. Fue muy extraño, y realmente tendría que analizar por qué ese era el caso. El proceso de guión gráfico fue el más difícil de hacer con diferencia. Y solo había una rutina todos los días de empujar. Eso fue alrededor de cuatro meses, casi la misma cantidad de tiempo en el proceso de guión gráfico que en el guión. No estaba haciendo nada más que guiones gráficos todo el día, trabajando duro, mirando dibujos y yendo al lenguaje, y haciendo preguntas como: '¿Qué es esta escena? ¿Qué siente este personaje, y deberían ser ellos los que lo sienten? ¿Cómo cambia de la escena 37 a la escena 87? Cuando ves películas que están realmente pensadas, como Parasite, que es una obra maestra, es súper inspirador que un cineasta se haya tomado el tiempo. Para mí, construimos los decorados según mis tomas. Veo el baño por allá, la puerta principal por aquí, y literalmente lo construimos así. Creo Parasite era de la misma manera. Aquí está la mesa de la cocina, aquí está la puerta del sótano, y así sucesivamente, y como miembro de la audiencia, creo que sienten todas esas opciones. Toma tiempo.

Thompson: En cuanto a las opciones, a veces eliges usar actores en múltiples proyectos. Lo has hecho con Bruce Willis, y aquí te vemos trabajar de nuevo con Rupert Grint y Nikki Amuka-Bird. ¿Cómo sabes a quién llevarás contigo de un proyecto a otro y las ves como musas?

Shyamalan: Es proyecto por proyecto. En este momento, sentado contigo, la salud de los seres humanos con los que estoy trabajando es lo principal. Diría que la salud emocional y la salud mental están en su punto más bajo para todos. Como alguien que dirige a unas 100 personas en esto y luego a otras 100 personas en un programa de televisión. Puedo sentirlo. Todos no estamos bien en este momento, así que tener a mi alrededor estas hermosas almas que han encontrado la paz de alguna manera y están agradecidas es fundamental. Estamos haciendo cosas tan difíciles, y estoy empujando y empujando y empujando; Necesito vulnerabilidad, y no quiero estar lidiando con el daño de la manera equivocada. Rupert es un alma tan hermosa, al igual que Dave Bautista. Ni siquiera estoy seguro de que Jonathan Groff sea un ser humano; es tan dulce, como un ángel, pero lo mismo ocurre con todos ellos. Pude hacer una película con siete personas con las que tuve la suerte de estar en una habitación como seres puramente humanos. Eso sacó de mí una mejor versión de mí mismo y una versión aspiracional de mí mismo, en mi energía y entre todos nosotros. Con suerte, eso se traduce en la película con la audiencia sintiendo que todas las energías están en el lugar correcto.

Thompson: Tu casting siempre es interesante, pero Llamar a la cabaña es uno de tus proyectos donde el casting correcto es fundamental.

Shyamalan: Sí, lo era. Tienes toda la razón. Cuando pienso en lo amables que fueron los dioses del cine conmigo en este caso, básicamente tenía dos partes que solo dos personas podrían haber interpretado, una era Dave y la otra Kristen Cui, que interpretaba a Win. No hubo segundas opciones, y en ese escenario, simplemente vinieron a mí en este momento de sus vidas y de mi vida. Eso sucedió anteriormente con Bryce Dallas Howard, Haley Joel Osment y James McAvoy. ¿Qué suerte tengo de pensar en un personaje y en un ser humano en ese momento exacto de su vida en el que da un paso al frente? Es la magia del cine. Realmente no tengo otra explicación para ello.

Llamar a la cabaña aterriza en los cines el viernes 3 de febrero de 2023