“Everything Everywhere All At Once” es hermoso, conmovedor, caos multiversal

Parece que todos están haciendo una imagen del multiverso en estos días. Spider-Man: Sin camino a casa rompió la taquilla con su historia de una trifecta de spider-gents acosados ​​​​por malos que abarcan todo el universo. Pronto tendremos Doctor extraño en el multiverso de la locura, seguro que será un maravilloso viaje de salto multiverso. The Flash traerá un regreso a la pantalla grande al icónico giro de Michael Keaton como The Bat. No obstante, ya tenemos la mejor película multiverso de nuestra era en Todo en todas partes todo a la vez, la maravilla emocional y alucinante del dúo director Daniels.

Michelle Yeoh interpreta a Evelyn Wang, una mujer chino-estadounidense que intenta mantener su vida en orden contra una marea de presiones. Muestra una verdadera incomodidad con las elecciones y la orientación sexual de su hija Joy (Stephanie Hsu), especialmente cuando el padre de Evelyn, Gong Gong (James Hong), está a punto de llegar (y conocer a la novia de Joy). Evelyn también enfrenta problemas de impuestos, agravados por el severo ojo crítico de la inspectora del IRS Deirdre (Jamie Lee Curtis) y la bondadosa incompetencia de su esposo Waymond (Ke Huy Quan). Todos estos problemas reales se agravan, por supuesto, cuando llega una versión de realidad alternativa de Waymond para decirle que se avecina una amenaza multiversal. Evelyn debe abrazar y conectarse con las diversas Evelyn multiversales, cada una de las cuales se ha convertido en una versión diferente de ella a través de una variedad de elecciones y circunstancias, y luchar contra esta amenaza que se avecina.

Todo en todas partes todo a la vez es una de las películas más singulares, inteligentes y alucinantes de los últimos tiempos. El viaje de Evelyn, un reflejo de su incapacidad para aceptar el cambio y lo que 'podría haber sido' que se refleja en la alienación absoluta de su hija, se manifiesta brillantemente a través de una narrativa que tuerce nuestras reglas sobre lo que son (y pueden ser) las narrativas. A través del movimiento sin esfuerzo a través de Evelyns cada vez más absurdas (y los mundos que habitan), ella crece, aprende y encuentra una calidez que nunca antes había aprendido a habitar. Es una película inteligente, de una milla por minuto que de alguna manera equilibra la acción, la comedia, la fantasía extrema y el corazón en la narrativa más inusual que hemos visto en mucho tiempo.

Yeoh es excepcional, equilibrando a la perfección las diversas Evelyn, mientras que Ke Huy Quan es el corazón de la película. Es hilarante, pero aterriza la acción y los elementos emocionales de su personaje con carisma y aplomo. También vale la pena destacar a Stephanie Hsu por su maravillosa y compleja actuación como Joy Wang, también conocida como la conquistadora multiversal Jobu Tupaki. Su interpretación del primero matiza el deporte, la emoción y el dolor, mientras que el segundo es retratado con una complejidad y un fervor monomaníaco que proviene, curiosamente, de la misma fuente.

A nivel técnico, la película aterriza. La edición por sí sola (a cargo de Paul Rogers) es inmejorable en los Premios de la Academia del próximo año, un logro impresionante que combina bien con la cinematografía reflexiva de Larkin Seiple y el diseño de producción visionario de Jason Kisvarday. La construcción del mundo es compleja, el viaje altamente visual a través de un paisaje surrealista es excepcional, y se basa en un guión inteligentemente escrito que infunde el conjunto con la emoción propia de una película que quiere que sientas y no solo que te bombardeen con imágenes. (Y no me malinterpretes, estás bombardeado con imágenes... es agradable y está cargado de significado).

El mayor problema con la película es que el tercio final de la película, que sufre una narrativa ya larga, comienza a doblarse bajo su peso temático e intelectual. El desarrollo moral, algunas de las conversaciones y las escenas comienzan a sentirse un poco largas, un poco repetitivas y se ralentizan considerablemente a medida que intentan reinar en una trama surrealista y redirigirla al núcleo del mundo real de la película. Estos problemas persisten a lo largo del tercer acto, que podría perfeccionarse en un final más ajustado. Al mismo tiempo, sigue siendo una salida fuerte y emocionalmente resonante (y el hecho de que puedan reinar en el caos es impresionante).

Todo en todas partes todo a la vez es una maravilla Es un caos vagamente organizado que da vida. Es encantador, divertido, lleno de acción, surrealista y lleno de corazón. Es universal pero específico para las culturas que refleja. Es un tratamiento hermoso y preciso de una historia tan extraña pero tan arraigada que es difícil imaginar que veremos otra como esta (y mucho menos una que aterrice con tanto éxito). Principalmente, es muy divertido, y ya es emocionante ver qué locura extraña y brillante harán los Daniels a continuación.

Todo en todas partes todo a la vez se estrena en los cines mañana, 25 de marzo de 2022.