Elvis es un testamento que hace temblar las caderas de 'The King', respaldado por una actuación central eléctrica

La historia del cine y la literatura está repleta de ejemplos de corruptores, personajes nefastos que buscan abrirse camino mediante el engaño, la traición y la manipulación para un fin u otro. Desde Lady Macbeth a Melkor, Palpatine al Hombre de Negro de Stephen King, Satán a Mara, muchas de estas figuras han tentado incluso al más grande de los héroes y algunas incluso han conquistado. En Elvis, este arquetipo toma la forma del promotor/gerente de Elvis de la vida real 'Coronel Tom Parker', y es más fácil entender la película desde esta perspectiva. En este caso, como todos sabemos trágicamente, el 'héroe' cae. Es una película biográfica con estilo con una actuación deslumbrante de Austin Butler, una que mueve la cadera con el suficiente éxito como para superar algunos de los problemas relevantes de la película.

Elvis narra el ascenso a la fama, la vida y la caída de un tal Elvis Presley (un Austin Butler eléctrico y transformado), un cantante tan arraigado en la historia de la cultura pop estadounidense que, a grandes rasgos, no necesita explicación. Conoce al coronel Tom Parker (Tom Hanks), un misterioso promotor holandés que se engancha a la estrella en ascenso de Presley y poco a poco llega a controlar la vida del cantante. Vemos a Elvis enamorarse de Priscilla (Olivia DeJonge), ser acorralado en su fatídica residencia en Las Vegas y caer en hábitos que significaron su trágica perdición.

Luhrmann tiene estilo de sobra aquí, y toda la película está positivamente cargada de él: color, ediciones rápidas y movimiento de cámara, metamomentos y cambios de estilo, y el pop ocasional de música moderna. Hace que la película larga sea un reloj alegre (en su mayor parte) a pesar de la larga duración de la película. La excepción aquí está en la parte de Las Vegas de la película, donde el ritmo se ralentiza considerablemente junto con algunas escenas que se sienten, francamente, más que un poco redundantes.

Sin embargo, el énfasis en el estilo tiene un problema, ya que el ritmo rápido y la edición cortan y se deslizan con demasiada facilidad por partes genuinamente importantes de la vida de Elvis (sin embargo, aparentemente vemos partes de cada actuación en Las Vegas). Por ejemplo, la madre de Elvis se pierde debido al alcoholismo en un giro importante para el personaje, pero los cortes rápidos a través de esa parte de la película hacen que se sienta como un hecho real gritado por un personaje que atraviesa la puerta corriendo (también conocido como "¡¡tu mamá está muerta, está bien, gracias, adiós!!! ”). La película está positivamente cargada de escenas que deberían tener un poco más de espacio para respirar (en un par de casos, los cortes ocurrieron inmediatamente después de líneas importantes, como si Elvis no podía molestarse en atravesarlos).

La mejor parte de la película por asomo es el turno de creación de supernovas de Austin Butler como el cantante titular. Su actuación tiene complejidad, emoción y tanto carisma que hace que la película avance casi a su pesar. Si bien hay ciertas debilidades, la actuación de Butler distrae a casi todas ellas en una de las actuaciones más memorables del año hasta el momento. También vale la pena señalar que DeJonge es una gran (aunque infrautilizada) Priscilla: es excelente en cada escena en la que se encuentra a pesar de estar muy infrautilizada.

El mayor problema aquí es la curiosa elección de contar la película a través de la perspectiva del coronel Tom Parker de Tom Hanks, el promotor/gerente de Elvis y el impulsor de la caída de Elvis (al menos como lo cuenta la película). Enterrado bajo las prótesis y el acento de un villano de Austin Powers, Hanks vende las vibraciones manipuladoras de vendedor de aceite de serpiente de Parker, pero se realza hasta el punto de una caricatura cursi entre el acento, la entrega a veces extraña de la línea y las opciones extrañas de encuadre narrativo (como tener a Parker hablando con la audiencia desde, ¿qué, un piso etéreo de máquinas tragamonedas?).

Más allá de las rarezas de la actuación de Hanks, es aún más extraño que la película cuente la historia a través de la narración de Parker y, hasta cierto punto, la perspectiva. Obliga a centrarse en las interacciones de Elvis con Parker y su vida profesional, lo que tiene sentido en el contexto de retratar la caída de Elvis y el papel de Parker en ella, pero también corta el potencial para explorar una serie de otros factores relevantes en la vida de ' el rey'. Vemos relativamente poco de Priscilla. Algunos personajes importantes o memorables desaparecen de la faz de la Tierra de la película (Jimmie Rodgers Snow y Steve Binder son solo dos ejemplos). Lisa Marie es apenas en la pantalla.

Las elecciones más vulgares de la vida de Elvis, tal como se muestran, se muestran como resultado de su caída inducida por las drogas (y limitadas a "hacer trampa"), cuando su vida era mucho más compleja en aspectos que los que se ven aquí. Por ejemplo, su reunión con Priscilla realmente se desliza por el hecho de que Elvis tenía 24 años y Priscilla tenía 14, una diferencia de edad que pasó de contrabando tal vez una hora más tarde cuando la pareja se separó y él dice que espera que se reúnan cuando "tienes 40 y Tengo 50”, qué reconocimiento hábilmente contrabandeado. Todas estas extrañas diapositivas y omisiones son el resultado de la elección muy peculiar de enfocar la película a través de la lente insidiosa de Parker.

En total, Elvis es un recorrido alegre y atractivo en general a través de una lente de la influyente vida de Elvis. Algunas opciones amenazan seriamente con descarrilar el proyecto, y el mejor de los son curiosos, pero si uno puede superar su efecto nocivo sobre el potencial de la historia, es un buen momento. Lo más importante a tener en cuenta es que Austin Butler brilla tanto en el papel que es fácil ver por qué El Rey tuvo un impacto tan eléctrico en la cultura estadounidense... Butler es una estrella inequívoca aquí, y si el legado de la película se basa principalmente en la gravedad de un azul rendimiento de gamuza está en buenas manos (¿en buenas caderas?) aquí.

Elvis Estreno en cines el 24 de junio de 2022.