'Condor's Nest' se convierte en la última adición pulposa a la edad de oro de los medios de caza nazis

El concepto de golpear a los nazis en sus estúpidos rostros ha perdurado durante más de ocho décadas, desde que Steve Rogers golpeó a Adolf Hitler en la portada de Capitán América #1. En un momento en que Europa sufría bajo las políticas verdaderamente malvadas del Tercer Reich, Jack Kirby y Joe Simon abrieron una válvula de escape catártico mientras los soldados alemanes caminaban a paso de ganso por Europa con facilidad, difundiendo la vil retórica del antisemitismo y otras formas. de odio infundado.

E incluso después de que terminó la guerra y los criminales fueron ahorcados en Nuremberg, aún persistía el deseo de hacer justicia cuando se hizo evidente que demasiados culpables responsables del Holocausto huyeron una vez que se dieron cuenta de que su amado Führer no había logrado entregar su legendario “. dinastía de los Mil Años.

Gracias a los esfuerzos del Mossad, Simon Wiesenthal, los Klarsfeld, Fritz Bauer y otros conocidos cazadores de nazis de la época, varios fugitivos buscados, sobre todo Adolf Eichmann y Klaus Barbie, fueron encontrados en sus escondites sudamericanos. y llevado a juicio por el asesinato de 11 millones de personas (6 millones de ellos judíos). Era justicia demorada, por supuesto, pero justicia al fin y al cabo.

Pero incluso entonces, demasiados criminales de guerra (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nunca fueron capturados; nunca obligados a responder por sus indecibles crímenes contra la raza humana.

Otros (como el científico de cohetes Wernher von Braun) recibieron asilo a sabiendas de las naciones aliadas, a pesar de sus notorias actividades en las décadas de 1930 y 40. Más preocupado por luchar contra los soviéticos que por llevar a juicio a todos los nazis una vez que terminara la Segunda Guerra Mundial, el gobierno estadounidense promulgó la Operación Paperclip, otorgando ciudadanía y trabajos bien remunerados a miles de científicos nazis, que habían dedicado febrilmente sus mentes a Hitler y su máquina de guerra retorcida.

Así que no es de extrañar que todo un género narrativo centrado en frustrar y/o hacer justicia a la amenaza nazi comenzara a tomar forma en la segunda mitad del siglo pasado: Frederick Forsyth's El archivo ODESSA, Ira LevinLos chicos de Brasil, De Steven Spielberg En busca del arca perdida.

Y a medida que un siglo se convirtió en el siguiente, una nueva generación de cineastas invitó a la fiesta a un sentido de venganza sangrienta inspirado en el grindhouse: la película de Quentin Tarantino. Inglourious Basterds, de David Weil Cazadores; y ahora Phil Blattenbergerel nido del cóndor.

"Esta era una oportunidad para hacer algo clásicamente estadounidense en los años 80 y 90, una especie de pastiche, que es ir a ver a algunos nazis recibir una patada en el trasero y luego infundir eso con un thriller de venganza", Blattenberger, quien escribió y dirigió el película, me dice por Zoom.

Ahora disponible en Saban Films, nido de cóndor sigue a Will Spalding (Jacob Keohane), un ex soldado estadounidense que viaja a América del Sur en la década de 1950 para rastrear y ejecutar al coronel nazi, Martin Bach, quien asesinó a sus compañeros de bombardero durante la Segunda Guerra Mundial. Dicho coronel es interpretado por el propio Imhotep, Arnold Vosloo.

“Simplemente aporta un peso y seriedad al papel que solo un tipo así podría aportar. Es un verdadero actor”, agrega Blattenberger, afirmando que el objetivo era evitar presentar a Bach como “un nazi televisivo clásico, casi tropo. Es tan fácil tomar a alguien que obviamente es incomparablemente horrible e irremediablemente malo y simplemente tener esos trazos generales al frente. No queremos hacer eso. Para que un personaje sea sincero, debe creer que es el bueno”.

Continúa: “Por supuesto, debes tener cuidado porque no quieres dar la impresión de que estás sugiriendo algún tipo de relativismo moral aquí acerca de que los nazis son potencialmente buenos tipos. Pero si un tipo como el Coronel Bach va a ser creíble, tiene que creer que es el bueno. Entonces, tomar ese enfoque amplio aquí y luego transferirlo a un actor, es una gran carga que asumir. Arnold pudo intervenir y asumirlo de manera absolutamente brillante”.

A lo largo de su misión de un solo hombre, Will termina uniendo fuerzas con Albert Vogel (Al Pagano), uno de los científicos atómicos preeminentes de Hitler, y Leyna Rahn (Corinne Britti), la agente del Mossad que busca llevar a la comadreja Vogel ante la justicia en Israel.

“Gran parte del mérito es de la propia Corrine, que asumió el papel... y la comprensión de que [esto] era un trauma que nunca experimentó, que nunca había vivido”, dice el director. “Pero [ella] pudo tomar el manto de esa experiencia vivida y hacer lo del actor: tomar esas voces y tratar de encontrar una manera de encarnarlas de una manera significativa y respetuosa”.

Si bien él mismo no es judío, Blattenberger dice que estaba consciente de los puntos de presión históricos que tocaría con este proyecto. “Creo que hay una sensibilidad que debes emplear al tratar de escribir sobre un tema que es profundamente personal para alguien, pero para ti [eso] podría ser una historia divertida. Hay un gran peso que incumbe a un productor o director manejar eso con sensibilidad”.

La búsqueda de venganza empapada de sangre de Will lo lleva a los confines más lejanos del continente sudamericano, donde se está gestando una gran conspiración nazi en el Nido del Cóndor, un complejo fuertemente fortificado ocupado por Heinrich Himmler. El exjefe de Schutzstaffel fingió su propia muerte en 1945 y ha acumulado poder desde entonces. Si la imagen de un sombrero de fieltro y un látigo acaba de pasar ante tus ojos, no es casualidad.

“Es este amplio arco geográfico lo que ciertamente es Indiana Jonesesque en términos de su naturaleza arrolladora, [tanto] visualmente como en el lado de la aventura”, explica Blattenberger. “Y creo que fue una elección deliberada, tanto en el guión, el diseño de producción y muchas de las decisiones que tomamos en el camino. Porque, obviamente, cualquier cosa con los nazis reviviendo un movimiento político e intentando apoderarse del mundo nuevamente es un material intrínsecamente oscuro... Así que sí, hubo este diseño para presentar esto. Indiana Jonesesque aventura y hay algunos pequeños ritmos de ligereza que emergen allí”.

La mayor parte de la fotografía principal tuvo lugar en los Estados Unidos, pero Blattenberger pudo capturar una serie de tomas de establecimiento en Perú, "que se duplicó para" Argentina, Paraguay y Chile, revela. “Logramos presentarnos justo después de la reapertura de Perú. Había estado en Machu Picchu varias veces y no puedes obtener ni una sola toma de nada allí sin 300 hombros en la toma. Logramos entrar allí cuando no había nadie porque recién estaba reabriendo y obtuvimos algunas imágenes realmente increíbles. Creo que todo el mundo va a pensar que son imágenes de archivo”.

Cuando se trataba de recrear el aspecto de la América del Sur de los años 50, Blattenberger se metió en la madriguera del conejo de Google Imágenes y se acercó a "editores de periódicos" e "historiadores culturales" familiarizados con el período de tiempo.

“¿Cuál era la música? Y si viera carteles políticos y anuncios colgados en alguna parte, ¿cómo se verían? ¿Qué tipo de autos circulaban?”. dice el director, refiriéndose al hecho de que no se emplearon estudios de sonido para esta película. Todo se hizo en algún tipo de ubicación práctica.

“Mucho decía: '¿Qué hay ya aquí que podamos hacer encajar?' Bien, tenemos acceso a un Ford Sedan clásico que podemos sentar frente a este bar. ¿Había Ford en América del Sur en la década de 1950? Efectivamente, hubo una planta de Ford en Buenos Aires que abrió en la década de 1940. Así que puedes permitirte traer este artículo que está disponible, colocarlo allí y no se verá raro. Por supuesto, gran parte de ese diseño de producción se matricula hasta el nivel de un tablero de menú escrito en español, botellas de vino que son vino argentino. Todo ese crédito va al departamento de arte. Esos son ellos agarrando todos los pequeños detalles que nadie más notará”.

A pesar de que esta película es una obra de ficción completa, Blattenberger espera que los espectadores se sientan inspirados para hacer su propia investigación sobre los eventos históricos que la inspiraron.

“Esa generación casi se ha ido”, concluye. “La generación de hombres que volaron bombarderos en la Segunda Guerra Mundial casi se ha ido; la generación que sobrevivió al Holocausto casi se ha ido. El cine es una forma de conectar el pasado histórico y estos nodos de la memoria pública y ofrecerlos a las generaciones más jóvenes”.

Condor's Nest ahora se presenta en cines limitados. La película también se puede alquilar o comprar en Digital y On Demand.