La taquilla de Broadway vuelve a caer a medida que continúa Brutal Winter

Las buenas noticias para Broadway siguen siendo escasas a medida que avanza el invierno.

Omicron causó verdaderos estragos durante las vacaciones, obligando a decenas de espectáculos a cancelar presentaciones y muchos a cerrar permanentemente, y la resaca persiste un mes después. Las ventas de la industria golpeada cayeron otro escalón esta semana, hundiendo siete cifras a $ 15 millones. La asistencia también se mantuvo estable, con el 74% de los asientos ocupados. Eso es más que un mínimo histórico a principios de mes, pero aún es peligroso. La misma semana de 2020 tuvo colillas en el 93% de los asientos.

Dado que solo se estaban ejecutando 19 programas, el total bruto no se ve tan mal, con un promedio de $ 791,000 por programa por encima de muchos puntos de equilibrio semanales. Teniendo en cuenta la inflación y la cantidad de espectáculos en ejecución, la industria se recuperó aproximadamente en un 72% a donde "debería estar", en comparación con 2020.

Pero esas matemáticas se vuelven más confusas a medida que quedan menos espectáculos abiertos y más de la mitad de los 41 teatros de Broadway ahora están vacíos. Casi todos los supervivientes son musicales con una larga trayectoria (Wicked y Hamilton) o aquellos con mayor atractivo de marca (el musical de Michael Jackson MJ). Solo dos obras siguen abiertas después de que una gran cantidad de ellas luchó durante los meses de otoño. Uno es Harry Potter y el Niño Maldito, que tiene un atractivo mundial y se vendió bien durante el otoño según los documentos de producción filtrados. El otro es Tripulación esqueleto, que es parte de una temporada sin fines de lucro, por lo que no está sujeto a la misma presión comercial en lo que respecta a los costos operativos. Ninguno de los musicales medianos más nuevos sobrevivió a la vorágine navideña: Pequeña píldora dentada, Sra. Doubtfire, y Chica del país del norte cerrados o están en una pausa de meses, con la esperanza de una primavera mejor.

El resultado aquí es que la industria está en una especie de estasis. Por ahora, los únicos espectáculos que pueden sobrevivir son los productos importantes con influencia de marca o las empresas sin fines de lucro protegidas por 501 (c) (3) s. Podría ser peor, pero también podría ser mucho mejor. Es poco probable que las cifras cambien significativamente a lo largo de febrero, ya que no se abren nuevos espectáculos y las ventas tendieron a disminuir hasta marzo, incluso antes de la pandemia.

Se podría argumentar que la falta de contenido nuevo es un lado positivo, ya que indica que los productores se están tomando la situación en serio, en lugar de apresurarse con las anteojeras. Casi todos los espectáculos previamente programados para comenzar este mes han retrasado sus cronogramas hasta marzo y abril, al menos. (The Music Man , que abre el 10 de febrero, es la única excepción). Otros próximos espectáculos han puesto sus miras más allá, evitando por completo la primavera y el verano con la esperanza de que el próximo aumento impulsado por variantes sea moderado, y la industria habrá descubierto cómo capearlo mejor que Omicron. La desventaja de todos estos retrasos es un programa de abril realmente frenético, que incluye 16 noches de apertura sin precedentes. Es de suponer que están tratando de cumplir con la fecha límite de elegibilidad para los Premios Tony. Sin embargo, no se ha anunciado ninguna fecha para la ceremonia en sí, y la transmisión bifurcada del año pasado fue dolorosamente fallida.

Hasta entonces, los compradores deben aprovechar la Semana de Broadway, que tiene un nombre cada vez más inexacto, que dura 26 días este año y durante la cual casi todos los espectáculos ofrecen grandes descuentos. Dados los precios, la falta de turistas y los extensos protocolos de seguridad en todos los teatros, se podría decir que nunca ha habido un mejor momento para ver un espectáculo de Broadway, siempre y cuando quieras ver un gran musical.